Novembre

da Myricae di Giovanni Pascoli

di Carlo Zacco

Composizione. E’ un’opera in divenire: le poesie che vi sono contenute sono state scritte nell’arco di un ventennio; ci sono varie edizioni nelle quali il numero dei testi è via via cresciuto, e mutata la loro disposizione: prima edizione > 1891: 22 poesie; quinta edizione (definitiva) > 1900: 156 poesie; tra la prima e la quinta edizione cambia anche l’articolazione interna delle varie poesie, e le partizioni.

Titolo. Naturalmente virgiliano. In Epigrafe Pascoli riposta arbusta iuvant umilesque myricae: che tolto dal contesto viene ad assumere un opposto a quello che intendeva Virgilio.

Temi. Titolo ed epigrafe quindi già alludono al tipo di poetica che il lettore si troverà davanti: una poetica bassa”, quotidiana, comune, semplice, colloquiale.

– Alcuni di questi elementi sono, naturalmente, solo apparenti: il richiamo alla classicità comporta elevazione stilistica: quindi in quest’opera rientrano elementi ambivalenti.

Struttura

Il Macrotesto. Non si tratta di una semplice collezione di poesie: Myricae è da considerare un macro-testo, dove i singoli componimenti acquistano un surplus di significato, in base alla loro collocazione, e in base ai testi che precedono o seguono, o ad altre corrispondenze strutturali.

Criterio metrico: il criterio secondo cui vengono organizzati i testi non è di tipo logico o tematico ma formale: le 15 sezioni di cui si compone sono caratterizzate ciascuna da costanti metriche: in ogni sezione, cioè, si possono trovare in prevalenza determinati tipi di metro (sonetti, strofi saffiche), o determinate caratteristiche (strofi chiuse, versi brevi); una sezione (la 9) include tutti i tipi di metro presenti nella raccolta. Questo criterio valorizza al massimo la specificità di ogni sezione.

Rimandi tra sezioni: tra le varie sezioni vi sono ovviamente delle relazioni tematiche, richiamate dai titoli:

– Ricordi/ Pensieri;  Dolcezze/ Tristezze;  Le gioie del poeta/ Le pene del poeta;

– vi sono testi extravaganti, cioè non inseriti in alcuna sezione, ma tra una e l’altra, e sono 15, come le sezioni stesse: c’è un richiamo numerico-simbolico.

Parallelismi interni. Oltre ai richiami tra sezione e sezione vi sono anche richiami e parallelismi interni entro le varie sezioni: accostamenti di testi per analogia o per contrasti; richiami numerici (primo/ultimo): questo è un principio non metrico ma semantico/tematico.

Temi

Morte/Natura. La raccolta si apre con una prefazione in cui l’autore dedica i componimenti alla memoria del Padre, e degli altri familiari morti. Nella prefazione i temi dichiarati sono due:

1)  la morte invendicata del padre (X Agosto);

– vi è anche un altro motivo che sottostà a questo, ed è quello del senso di colpa dei vivi nei confronti dei morti (per il fatto di essere vivi), che dà luogo ad una volontà di riconciliarsi con loro, e riceverne il perdono (Novembre);

2)  Natura: nella prefazione parla della funzione consolatrice e protettrice della natura, ma sul lato pratico la natura viene rappresentata in modo ambiguo: cioè con caratteri che possono farla sembrare positiva e negativa insieme:

– al lettore viene richiesto di scegliere tra le due opzioni: ed elementi del testo fanno più spesso protendere per la seconda opzione;

– oppure lasciano il dubbio: e al lettore rimane un senso di inquietudine.

Termini ricercati: albicocchi, Prunalbo, Pruno (nome latino per: susino): questa precisione accresce il realismo del quadro estivo che si vuole rappresentare;

– ma già qui c’è un aspetto di ambiguità: sono termini sconosciuti ai più (sia oggi, che per i contemporanei di Pascoli, urbanizzati), e l’effetto è di ulteriore ambiguità: pensiamo all’Adamo del Fanciullino: il nome preciso permette di andare oltre la cosa visibile, e di attingere alla sua essenza primigenia;

Senti nel cuore: senti, non nelle narici, ma nel cuore: c’è già il sospetto di un’illusione (notare i puntini di sospensione);

Ma: forte avversativa, che ribalta subito il quadro iniziale; rovesciamento confermato da parole chiave:

– secco, stecchite, vuoto, nero, cavo;

I particolari che prima l’occhio aveva notato non corrispondono a realtà:

– il pruno non emette odore perché è secco;

– le piante non hanno foglie, ma coprono il cielo con una specie di disegno spettrale dei rami secchi;

– il cielo è vuoto > senza uccelli: senza vita;

– è da notare come le sensazioni tocchino quasi tutti i 5 sensi.

Il sereno: il sereno: non si nomina la cosa, ma la sua caratterizzazione che per il soggetto ha avuto fino a quel momento: chiamandolo ‘sereno esaspera ancora di più il senso di violenza e contaminazione da parte della morte;

Cader fragile: espressione molto densa di significato, e di allusioni:

– propriamente è un’ipallage: l’aggettivo ‘fragile non è riferito a foglie (proprio) ma al loro cadere;

– è anche una sinestesia: la realtà astratta del movimento evoca una sensazione tattile;

– al di là della tassonomia si può notare in questa immagine un simbolo: precarietà delle foglie > della vita;

Estate/Fredda: anche questa breve espressione finale è molto pregnante:

– ossimoro: due parole contrarie vengono accostate (siamo realmente in autunno);

– con chiasmo a partire dalla vocale accentata: estate fredda:

– in enjambement: il poeta vuole condensare su questa espressione il massimo della carica espressiva;

La realtà visibile cela un’altra realtà nascosta, inquietante per la soggettività dell’io: ed è quella della morte.

Audio Lezioni su Giovanni Pascoli del prof. Gaudio

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